BIENNALE DE VENISE 2026 : LA POLÉMIQUE YTO BARRADA

Posted by marcroudier on 6 avril 2026 · Laissez un commentaire

BIENNALE DE VENISE 2026. YTO BARRADA, L’ARTISTE DU PAVILLON FRANCE DE LA 61e EDITION, ATTAQUÉE PAR ISRAËL APRÈS QU’ELLE AIT SIGNÉ UNE PETITION DEMANDANT L’EXCLUSION DE L’ÉTAT BELLICISTE DE LA BIENNALE D’ART.

Rien n’arrête Israël ! Voilà que le 24 mars dernier dans un communiqué, le CRIF, bras idéologique en France de la propagande israélienne, s’en prend à Yto Barrada, l’artiste représentant la France dans son Pavillon national de la Biennale 2026, demandant le retrait de sa signature de la pétition* du collectif Art Not Genocide Alliance (Anga) appelant la Biennale de Venise à interdire à l’Etat dirigé par Netanyahu de participer à la 61e édition, lequel faisant pression pour que la France renonce à ce que l’artiste franco-marocaine occupe son Pavillon officiel.

Après avoir fait dégager de facto le Pavillon Sud-Africain pour cause d’une oeuvre de l’artiste Gabrielle Goliath, représentant le pays dans son Pavillon national, oeuvre critique des crimes de Tsahal à Gaza déplaisant fortement au gouvernement israélien, puis dans le même temps fait pression auprès des curateurs d’une expo programmée dans un musée canadien de l’artiste internationale Nan Goldin, très engagée dans la critique des agissements d’Israël, le lobby israélien poursuit sa détestable propagande à l’encontre des artistes osant protester contre les guerres et exactions de cet état génocidaire et criminel, dirigé par un autocrate poursuivi par la justice internationale pour crimes contre l’humanité et crimes de guerre, le belliciste d’extrême-droite Benjamin Natanyahu, Israël a déployé via le CRIF tout son arsenal de nuisance sur la France afin que l’artiste Yto Barrada qui la représente disparaisse de son Pavillon officiel…

Devant cette intimidation inadmissible, l’Institut français a réagit vertement, lui qui a en charge la programmation du Pavillon France, et a répondu sèchement à la demande de censure du CRIF : c’est Non ! De son côté, rappelant son droit à la liberté d’expression, Yto Barrada s’est bien évidemment refusée à souscrire à l’appel délirant du CRIF, arguant que cela constituerait une trahison du mandat institutionnel que lui a confié la France. Même si comme nous le développons plus loin, nous ne sommes pas particulièrement enchantés que cette artiste franco-marocaine, quasi-inconnue de la communauté artistique française, sortie du chapeau de notre ex-ministre de la Culture -comme on le sait très experte en matière d’Art contemporain- représente notre pays, nous soutenons entièrement et sans réserve le maintien de sa présence à Venise et sommes solidaires de la ferme résistance dont elle fait montre devant cette ingérence insupportable qu’elle subit de la part d’une nation étrangère ennemie de la liberté de penser et profondément belliciste.

Rappelons que la lettre du collectif ANGA a été signée par plus de 200 artistes et leurs commissaires d’exposition internationaux, présents à la Biennale 2026, portant les couleurs de leur pays (Angleterre, Brésil, Slovénie, Suisse, Espagne, Qatar, Émirats arabes unis, Slovénie, Bulgarie, Hollande, Pologne, Luxembourg, Malte, Montenegro, Pérou, Turquie, Egypte, Irlande… et donc France) mais aussi par les commissaires Gabe Beckhurst Feijoo et Rasha Salti, membres de l’équipe chargée du commissariat général de la Biennale. « L’appel d’ANGA fait suite à celui lancé par la société civile palestinienne pour contester la normalisation de l’apartheid et de l’occupation israéliens au sein des instances culturelles internationales » est-il précisé dans un communiqué de l’organisation.

Les Pavillons de la honte

Le fait est que la présence du Pavillon d’Israël à cette 61e Biennale pose un véritable problème d’éthique aux responsables de La Biennale, mais aussi au gouvernement italien et à sa présidente du conseil néo-fasciste Giorgia Meloni, trumpiste convaincue, certainement à la manoeuvre derrière l’acceptation de cette présence israélienne insultante pour la mémoire de tous les morts que cette nation génocidaire laisse derrière elle, une vraie forfaiture que Meloni a menée en sous-main et sans évidemment le revendiquer ouvertement… Tout ça pour offrir à Netanyahu, le grand « ami de Trump, un Pavillon usurpé, aux couleurs d’un Etat criminel et va-t-en guerre, responsable de 65 000 morts à Gaza, civils pour la plupart, et de la chasse inlassable menée par les colons illégaux aux Palestiniens des territoires annexés qui suscitent, c’est le moins qu’on puisse dire, le courroux de tout le milieu artistique, à juste titre, mais aussi celui de la communauté internationale, en profond désaccord avec les guerres et exactions menées par Tsahal au Liban et en Iran après celle de Gaza. Des faits d’agression condamnés par L’ONU et le TPI, au vu des lois régissant strictement les actes de guerre, des faits graves violant la Convention de Genève, que la communauté internationale ne peut que désapprouver, ce qu’elle fait de plus en plus fermement.

Cette visibilité offerte au Pavillon israélien est d’autant plus scandaleuse qu’au prétexte de soi-disant travaux opérés dans son bâtiment historique des Giardini, Israël va installer cette année sa représentation au sein même de l’Arsenale, lieu officiel de La Biennale (avec le Pavillon central des Giardini) pour son exposition majeure « In minor keys ». Ce qui constitue un viol de la philosophie des concepteurs de l’exposition centrale, mais aussi du règlement La Biennale, doublé d’un rapt pur et simple d’un lieu emblématique de l’événement international au profit d’une nation qui désormais ne respecte plus aucune règle et s’approprie un des derniers territoires où la résistance s’exerce contre elle : l’Art et ses institutions. Un dangereux précédent.

Mais Israël n’est pas seul à Venise à vouloir pavoiser sans vergogne son Pavillon des couleurs d’une nation honnie, qui pratique l’apartheid, déplace des populations par centaines de milliers à Gaza, où elle enferme les Gazaouis dans un territoire devenu un véritable camp d’internement -pour ne pas dire de concentration-, en Cisjordanie occupée, mais aussi au Liban et en Iran, que Tsahal bombarde sans discrimination, ciblant délibérément les populations civiles, dans les hôpitaux, les écoles, les camps de réfugiés, comme elle l’a fait à Gaza, déplaçant en masse ces civils qui n’ont rien demandé, comme elle assassine sciemment les journalistes et pratique sans réserve la torture et l’humiliation sur ses prisonniers… Une armée qui se comporte en violation totale des lois internationales, qui assassine sans honte ni scrupules.

Non, Israël n’est pas seul à Venise : il rejoint le club très fermé des parias de la planète que sont la Russie de Poutine, elle aussi prétendant rouvrir son Pavillon fermé depuis 2024, malgré une condamnation quasi unanime des nations. ou encore les Etats-Unis du psycho-président Trump, chef de guerre mégalomane qui s’imagine que « l’art de la guerre » est un vaste deal à l’échelle du monde, mettant à feu et à sang la planète et qui a lui-même choisi l’artiste qui représente son pays (!)… Et on n’oublie pas la Chine totalitaire de Xi, persécutrice patentée des Tibétains et autres Ouïghours, qui ne vise qu’à étendre son empire sur ses voisins dont la détestée Taïwan, la Hongrie du très russophile, anti-européen et anti Ukraine Victor Orban, l’Azerbaïdjan, spoliateur des territoires arméniens, le Sénégal, qui fait de la chasse aux homosexuels et LGBT une doctrine nationale, la Syrie sinistre du djihadiste « réformé » Ahmed Al-Charaa, et bien sûr, cerise sur le gâteau, l’Iran terroriste et sanguinaire, qui massacre et enferme ses propres populations avec une férocité sans égale… Tout ce beau monde possède donc son Pavillon à la Biennale, et le pavoise de ses étendards écarlates du sang versé. Israël est en bien jolie compagnie…

Ne manquent à cette belle liste de nations criminelles que La Corée du Nord, soutien actif de la Russie en guerre qu’elle fournit en missiles, la Biélorussie de l’autocrate Loukachenko, fervent soutien de Poutine, la Birmanie dont la junte massacre à tout va, spécialement les musulmans, le Soudan et bien d’autres dictatures africaines… Quant aux Etats depuis longue date représentés à Venise, on pourrait mettre dans le même sac que les nations parias que sont la Russie, la Chine ou l’Iran, la Turquie du néo dictateur Erdogan qui enferme ses opposants et ses détracteurs, porté par un parti islamiste qui consciencieusement défait depuis des années l’héritage d’Ataturk d’une république laïque et démocratique ouverte au monde, pourchasse et éradique les Kurdes partout dans le monde et exerce son influence néfaste chez beaucoup de ses voisins…

On sait tous que les pavillons sont depuis la création de La Biennale, une vitrine formidable des Etats pour exporter leur soft-power (entendez leur propagande sous couvert du prétexte artistique), et montrer au monde leur puissance politique ou économique. L’édition 2026 ne déroge pas à la règle et au contraire, accueille encore plus de nations pour le moins discutables, comme celles du Moyen Orient : Qatar, Emirats Arabes Unis, Oman, Somalie… ou d’ailleurs : le Viet-nam, un régime communiste dictatorial, le Sierra Leone, la Somalie en guerre civile… Mais si l’on devait extraire de la liste des 99 pavillons toutes les nations infréquentables, que resterait t-il de La Biennale ?

Mais qui est vraiment Yto Barrada, en fait ?

En réalité, personne ne le sait vraiment, en France en tout cas… Ce qu’on connaît d’elle, c’est qu’elle partage sa vie entre New York et Tanger où elle vit la plupart du temps, qu’elle est une fervente défenderesse de l’identité marocaine et une militante affirmée de la cause palestinienne. On constate cependant qu’elle est plutôt conciliante à l’égard du roi du Maroc, Mohamed VI et de ses entorses réitérées aux droits humains sur lesquelles visiblement elle ferme les yeux. C’est aussi une artiste plutôt engagée contre l’Algérie et les velléités du gouvernement algérien de récupérer le Sahara occidental, en bataillant contre le Maroc qui le revendique aussi, avec le soutien affiché de la France et de l’Espagne, entre autres….

Pour ce qui est de sa « carrière » artistique, là, c’est plus nébuleux… Artiste « pluridisciplinaire » comme elle se définit, elle utilise à peu près tous les mediums : photographie, cinéma, vidéo, sculpture, assemblages, dessin, collages, tapisserie, jardin tinctorial, installations paysagères… La liste est longue et non exhaustive. Il ne manque plus que la broderie, la vannerie et le macramé pour en faire une artiste totale… Pour ce qui est de ses expos, elle a certes participé à des group-shows ici ou là dans quelques institutions internationales ainsi que bénéficié de quelques solo-shows fortement sponsorisés, mais rien de bien probant sur le plan artistique en vérité. De fait pratiquement inconnue en France, où elle n’a exposé qu’une poignée de fois, Yto Barrada demeure un OVNI dans le milieu artistique, qui n’avait jusqu’alors quasiment jamais entendu parler d’elle, à l’exception au Maroc où, fille de journaliste télévisuel, elle a réussi à se faire un petit nom au sein des institutions locales et s’est médiatisée par ses prises de positions politiques tonitruantes pour la cause palestinienne… Son vrai fait d’armes reste d’avoir co-fondé la Cinémathèque de Tanger, une initiative certes louable et nécessaire, mais ne relevant pas vraiment du domaine de l’Art contemporain…

Mais alors pourquoi a t-elle été choisie pour représenter la France à la Biennale 2026 ? Certes, elle est née à Paris en 1971 mais a été élevée à Tanger, où elle vit et travaille la plupart du temps, se partageant avec New York où elle a élu partiellement domicile depuis 15 ans. Mais ce qui a vraiment surpris le monde de l’Art, c’est le pourquoi d’un tel choix d’une artiste absolument pas représentative de l’Art contemporain français, dont la pratique et le travail sont résolument tournés vers sa « marocanité » et les traditions vernaculaires de son pays de coeur. Son oeuvre, très ethnocentrée et géopolitisée, n’a pas grand chose à voir avec le travail des jeunes -ou moins jeunes- artistes français qu’il eut été plus judicieux de solliciter pour honorer la spécificité de l’Art contemporain de notre pays… Il n’est pas usurpé de dire que sa nomination à cet honneur prestigieux a fait bondir l’ensemble de la communauté professionnelle, en France comme à l’international. Un choix malheureux, ourdi en sous-main par la très pro-royaume chérifien et ex-ministre de la Culture Rachida Dati, dont « l’expertise » artistique est plus que sujette à caution, mais qui est soutenue par le président Macron dans cette option surréaliste qui défigure notre représentation à Venise. Bien entendu, comme toujours à La Biennale, il s’agit surtout d’un choix politique, calculé, « stratégique », fruit d’une diplomatie souterraine et de considérations géopolitiques et/ou économiques à trois bandes, aux ressorts qui nous dépassent. Mais madame Dati est spécialiste de ces lobbyings fructueux -pour elle, surtout, la justice la poursuivant précisément pour ces raisons-là- et de ces manoeuvres douteuses dans l’ombre de la diplomatie officielle…

Bref, cette bourde tactique annonce un naufrage complet, et ne fera pas du bien à la réputation et à l’image artistique du pays, ni à celle de sa diplomatie d’influence. Mais visiblement, ça ne dérange pas en haut lieu, tant le Président se fiche comme de sa première chemise de l’Art et de la culture contemporaine en général, comme chacun le sait.

Cela dit, quel que soit le peu d’intérêt que l’on peut porter au travail de Barrada, il est bon que le gouvernement français soit resté inflexible face aux revendications hallucinantes du CRIF, véritable officine de propagande de Netanyahu. Israël poursuit ses ingérences caractérisées jusque dans les institutions artistiques internationales, à l’encontre de nations peu enclines à approuver ses folies martiales et ses exactions, avec pour seul but d’occulter ses propres méfaits aux yeux du monde et disqualifier tous ceux et celles, artistes, intellectuels, journalistes qui mettent en lumière ses forfaits. Venant d’une nation dont l’immoralité et l’entrisme ne sont plus à démontrer, cette affaire pourrait sembler cocasse, si elle n’était à pleurer. L’attaque inouïe qu’a subie de la part de l’état d’extrême-droite l’artiste qui représente la France est une preuve de plus, s’il en fallait encore, de son grand pouvoir de nuisance et de son manque total de principes.

Marc Roudier

*POUR ALLER PLUS LOIN :
– https://inferno-magazine.com/2026/03/19/biennale-de-venise-2026-plus-200-artistes-curateurs-et-delegations-demandent-le-retrait-de-la-participation-disrael/
– https://lebruitduofftribune.fr/2025/09/28/limage-du-jour-samson-grand-massacreur-des-philistins-a-gaza/
– https://www.fnac.com/livre-numerique/a6203292/Howard-M-Sachar-A-History-of-Israel

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VENICE BIENNALE 2026: THE YTO BARRADA CONTROVERSY

VENICE BIENNALE 2026. YTO BARRADA, THE ARTIST OF THE FRENCH PAVILION OF THE 61ST EDITION, ATTACKED BY ISRAEL AFTER SHE SIGNED A PETITION DEMANDING THE EXCLUSION OF THE WARMOR STATE FROM THE ART BIENNALE.

Nothing stops Israel! On March 24, in a press release, the CRIF, the ideological arm in France of Israeli propaganda, attacked Yto Barrada, the artist representing France in its National Pavilion at the 2026 Biennale, demanding the withdrawal of her signature from the petition* of the Art Not Genocide Alliance (ANGA) collective calling on the Venice Biennale to ban the State led by Netanyahu from participating in the 61st edition, which is pressuring France to renounce the Franco-Moroccan artist occupying its official Pavilion.

After effectively removing the South African Pavilion because of a work by artist Gabrielle Goliath , representing the country in its national pavilion—a work critical of the IDF’s crimes in Gaza and deeply displeasing to the Israeli government—and then simultaneously pressuring the curators of an exhibition scheduled in a Canadian museum by the internationally renowned artist Nan Goldin , a vocal critic of Israel’s actions, the Israeli lobby continues its despicable propaganda against artists who dare to protest the wars and atrocities of this genocidal and criminal state, led by an autocrat wanted by international justice for crimes against humanity and war crimes, the far-right warmonger Benjamin Netanyahu, Israel has deployed, through the CRIF (Representative Council of Jewish Institutions of France), its entire arsenal of harassment tactics against France to ensure that the artist Yto Barrada, who represents France, disappears from its official pavilion…

Faced with this unacceptable intimidation, the French Institute, responsible for programming the French Pavilion, reacted sharply and responded firmly to the CRIF’s demand for censorship: a resounding « No! » For her part, invoking her right to freedom of expression, Yto Barrada naturally refused to comply with the CRIF’s outlandish appeal, arguing that it would constitute a betrayal of the institutional mandate entrusted to her by France. Even though, as we will explain later, we are not particularly pleased that this Franco-Moroccan artist, virtually unknown to the French artistic community, plucked from the hat of our former Minister of Culture—who, as we know, is a true expert in contemporary art—is representing our country, we fully and unreservedly support her continued presence in Venice and stand in solidarity with the firm resistance she is demonstrating against this intolerable interference from a foreign nation that is an enemy of freedom of thought and deeply belligerent.

It is worth recalling that the letter from the ANGA collective was signed by more than 200 international artists and their curators, present at the 2026 Biennale, representing their respective countries ( England, Brazil, Slovenia, Switzerland, Spain, Qatar, United Arab Emirates, Bulgaria, the Netherlands, Poland, Luxembourg, Malta, Montenegro, Peru, Turkey, Egypt, Ireland … and of course, France) , as well as by curators Gabe Beckhurst Feijoo and Rasha Salti, members of the Biennale’s general curatorial team . « ANGA’s appeal follows that launched by Palestinian civil society to challenge the normalization of Israeli apartheid and occupation within international cultural institutions, » the organization stated in a press release.…

The Pavilions of Shame

The fact is that the presence of the Israeli Pavilion at this 61st Biennale poses a genuine ethical problem for the organizers of the Biennale, but also for the Italian government and its neo-fascist Prime Minister, Giorgia Meloni, a staunch Trump supporter, who was certainly behind the acceptance of this Israeli presence, an insult to the memory of all the dead left behind by this genocidal nation—a true act of treachery that Meloni carried out covertly and, of course, without openly admitting it. All this to offer Netanyahu, Trump’s great « friend, » a usurped Pavilion, bearing the colors of a criminal and warmongering state, responsible for 65,000 deaths in Gaza, mostly civilians, and for the relentless persecution of Palestinians in the annexed territories by illegal settlers. This has provoked, to say the least, the wrath of the entire art world, and rightly so, but also that of the international community, which is in profound disagreement with wars and The atrocities committed by the IDF in Lebanon and Iran, following those in Gaza, are acts of aggression condemned by the UN and the ICTY, in light of the laws strictly governing acts of war. These are serious violations of the Geneva Convention, which the international community can only disapprove of, and is doing so with increasing firmness.

This increased visibility afforded to the Israeli Pavilion is all the more scandalous given that, under the pretext of supposed renovations to its historic Giardini building, Israel will be setting up its representation this year within the Arsenale itself, the official venue of the Biennale (along with the central Giardini Pavilion), for its major exhibition, « In Minor Keys. » This constitutes a violation of the philosophy of the organizers of the central exhibition, as well as the Biennale regulations, and amounts to a blatant hijacking of an emblematic venue for the international event by a nation that now disregards all rules and appropriates one of the last bastions of resistance against it: Art and its institutions. A dangerous precedent.

But Israel is not alone in Venice in wanting to shamelessly display its Pavilion with the colours of a hated nation, which practices apartheid, displaces hundreds of thousands of people in Gaza, where it confines Gazans in a territory that has become a veritable internment camp – not to say concentration camp -, in the occupied West Bank, but also in Lebanon and Iran, which the IDF bombs indiscriminately, deliberately targeting civilian populations in hospitals, schools, refugee camps, as it did in Gaza, displacing these civilians en masse who did nothing to deserve it, as it knowingly murders journalists and practices torture and humiliation without restraint on its prisoners… An army that behaves in total violation of international law, that murders without shame or scruples.

No, Israel is not alone in Venice: it joins the very exclusive club of the planet’s pariahs, which includes Putin’s Russia , also claiming to reopen its Pavilion closed since 2024, despite almost unanimous condemnation from nations. Or there’s the United States of President Trump, a megalomaniacal warlord who imagines that « the art of war » is a vast global deal, setting the planet ablaze and even choosing the artist to represent his country (!)… And let’s not forget Xi Jinping’s totalitarian China , a blatant persecutor of Tibetans and Uyghurs, whose sole aim is to extend its empire over its neighbors, including the hated Taiwan; Hungary under the staunchly Russophile, anti-European, and anti-Ukrainian Viktor Orbán; Azerbaijan, the plunderer of Armenian territories; Senegal , which has made the persecution of homosexuals and LGBT people a national doctrine; the sinister Syria of the « reformed » jihadist Ahmed al-Sharaa; and, of course, the icing on the cake, terrorist and bloodthirsty Iran , which massacres and imprisons its own people with unparalleled ferocity… All these fine people have their Pavilion at the Biennale, and they flaunt it. of its scarlet banners of spilled blood. Israel is in very fine company indeed…

The only things missing from this impressive list of criminal nations are North Korea, an active supporter of Russia in its wartime conflict, supplying it with missiles; Belarus under the autocrat Lukashenko, a fervent supporter of Putin; Burma, whose junta is carrying out indiscriminate massacres, especially against Muslims; Sudan; and many other African dictatorships… As for the states long represented in Venice, one could lump together with pariah nations like Russia, China, and Iran, Turkey under the neo-dictator Erdogan, who imprisons his opponents and critics, supported by an Islamist party that has been meticulously dismantling Atatürk’s legacy of a secular and democratic republic open to the world for years, persecuting and eradicating Kurds worldwide, and exerting its nefarious influence on many of its neighbors…

We all know that since the Biennale’s inception, the pavilions have been a fantastic showcase for states to export their soft power (meaning their propaganda under the guise of art) and demonstrate their political or economic might to the world. The 2026 edition is no exception and, on the contrary, welcomes even more questionable nations, such as those from the Middle East: Qatar, the United Arab Emirates, Oman, Somalia… or elsewhere: Vietnam, a dictatorial communist regime, Sierra Leone, Somalia in the midst of civil war… But if we were to remove all the unsavory nations from the list of 99 pavilions, what would remain of the Biennale?

But who is Yto Barrada, really?

In reality, nobody really knows, at least not in France… What we do know about her is that she divides her time between New York and Tangier, where she lives most of the time, that she is a fervent defender of Moroccan identity and a committed activist for the Palestinian cause. However, it’s noticeable that she is rather conciliatory towards the King of Morocco, Mohammed VI, and his repeated human rights violations, which she apparently turns a blind eye to. She is also a rather outspoken artist, opposed to Algeria and the Algerian government’s attempts to reclaim Western Sahara, fighting against Morocco, which also claims it, with the open support of France and Spain, among others…

As for her artistic « career, » that’s more nebulous… A « multidisciplinary » artist, as she defines herself, she uses just about every medium: photography, film, video, sculpture, assemblages, drawing, collages, tapestry, dye gardens, landscape installations… The list is long and not exhaustive. The only things missing to make her a complete artist are embroidery, basketry, and macramé… Regarding her exhibitions, she has certainly participated in group shows here and there in a few international institutions, as well as benefiting from a few heavily sponsored solo shows, but nothing truly significant from an artistic standpoint. Virtually unknown in France, where she has exhibited only a handful of times, Yto Barrada remains an anomaly in the art world, which until now had almost never heard of her, except in Morocco where, as the daughter of a television journalist, she managed to make a name for herself within local institutions and gained media attention through her resounding political stances in support of the Palestinian cause… Her real claim to fame remains having co-founded the Cinémathèque de Tanger, an initiative certainly commendable and necessary, but not really falling within the realm of contemporary art…

But then why was she chosen to represent France at the 2026 Biennale? Certainly, she was born in Paris in 1971 but was raised in Tangier, where she lives and works most of the time, dividing her time between there and New York, where she has been a part-time resident for the past 15 years. But what truly surprised the art world was the reason for choosing an artist who is absolutely not representative of contemporary French art, whose practice and work are resolutely focused on her Moroccan identity and the vernacular traditions of her adopted country. Her work, highly ethnocentric and geopoliticized, has little in common with the work of young—or not so young—French artists whom it would have been more judicious to invite to honor the specific character of contemporary art in our country… It is no exaggeration to say that her nomination for this prestigious honor caused an uproar throughout the entire professional community, both in France and internationally. An unfortunate choice, orchestrated behind the scenes by the staunchly pro-Moroccan and former Minister of Culture Rachida Dati, whose artistic « expertise » is more than questionable, but who is supported by President Macron in this surreal option that disfigures our representation in Venice. Of course, as always at the Biennale, this is primarily a calculated, « strategic » political choice, the result of backroom diplomacy and complex geopolitical and/or economic considerations, the workings of which are beyond our comprehension. But Ms. Dati is a specialist in these lucrative lobbying efforts—for her, especially, as she is being prosecuted precisely for these reasons—and in these dubious maneuvers operating in the shadows of official diplomacy…

In short, this tactical blunder foreshadows a complete disaster and will do no good for the country’s reputation and artistic image, nor for its influence diplomacy. But clearly, this doesn’t bother those in power, as the President couldn’t care less about art and contemporary culture in general, as everyone knows.

That said, however little interest one may have in Barrada’s work, it is good that the French government remained steadfast in the face of the CRIF’s outrageous demands—a veritable propaganda arm of Netanyahu. Israel continues its blatant interference, even in international artistic institutions, against nations reluctant to condone its martial follies and atrocities, with the sole aim of concealing its own misdeeds from the world and discrediting all those—artists, intellectuals, journalists—who expose its crimes. Coming from a nation whose immorality and infiltration are beyond question, this affair might seem comical, were it not so lamentable. The unprecedented attack suffered by the far-right state against the artist who represents France is further proof, if any were still needed, of its immense capacity for harm and its utter lack of principles.

Marc Roudier

*FOR FURTHER READING:
– https://inferno-magazine.com/2026/03/19/biennale-de-venise-2026-plus-200-artistes-curateurs-et-delegations-demandent-le-retrait-de-la-participation-disrael/
– https://lebruitduofftribune.fr/2025/09/28/limage-du-jour-samson-grand-massacreur-des-philistins-a-gaza/
– https://www.fnac.com/livre-numerique/a6203292/Howard-M-Sachar-A-History-of-Israel